。

    崔斯汀也是纯真的，他那不带任何目的真情流露，让我们明白外表放纵的他实际上拥有一颗未受污染的心，内心不受污染因此无所员绊。他有那如天一样纯净的心灵，如火一样灼热的情感，所以他才能无所顾忌地爱上了弟弟的未婚妻苏珊，所以他才为人们所热爱和祟拜。如果你爱那天、那地、那旷野，爱那无拘无束的自然，那么你就一定会

    爱崔斯汀，因为他就像这天地、这旷野、这自然，近乎赤诚而又粗犷，具有顽强的生命力与让人悍服的强大力量。像风，没有固定的形状；像雨，无私无畏地投向大地；像火，从不顾忌烧伤自己。

    崔斯汀还是孤独的，岁月中的孤独是另一种极端的表达方式。这部电影从 一开始就把孤独注进了画面，崔斯汀那孤独的眼神，孤独的拥抱，孤独的身影，孤独的激情，以及他孤独地离开亲人，孤独地走向死亡。

    影片最后，像上帝的使者一样容智的一刺为崔斯汀的一生做了总结“疼爱他的人均英年早逝，他是石头，他和他们对冲，不管他多希望去保护他们。他死于1963年9月，秋天，月圆之时，他最后路面的地方是在北方，那儿仍有许多待捕猎的动物。他的墓并没有记号，但没有关系，反正他常活在边缘之地，在今生和来世之间。”佚 名

    错过它是你的遗憾

    岁月向我们叙述了一个凄美动人的爱情故事，从康面上看，它似乎是一部充满罗曼蒂克、多愁善感似的老式言情片，然而，深入其内部，我们才了解到它几乎完全摒弃了给人以保守陈腐、平庸媚俗之感的好莱坞类型化的模式，它透过一户移民家庭和几乎被赶尽杀绝的印第安民族“贤者”的眼光，观察了美国近1个世纪的当代史，对社会、政治、经济、民族政策、文化、婚姻、爱情，几乎涵盖了当代社会方方面面的主流意识，影片都进行了锋藏不露的抨击。

    在人性的刻画上影片进行了精心的雕琢，在爱情与亲情、理智与欲念的矛盾斗争中，几个年轻人受着痛苦的折磨，他们显得那样无谓和无奈，在某种情形下，他们更像在汹涌的海水中瑟瑟发抖的小船一样，陷入人性的洪流中无助地打着转。

    在影片的调色板上，色调是如此丰足，令人心旷神怡的自然美景，巨细不遗的细节描写，丰富细腻的感彩，亲情、情欲、受难、和解、怨恨、死亡、眼泪多情的人事与物事，如梦如烟如诗如画，爱过了恨过了想念过了，到底意气难平，只留下了万种情思，满怀幽怨。一幅时代的风俗画中，几个命运多舛的有情人，且吟且思民歌且叹。

    影片的音乐也是独特而富有张力的，配乐大师詹姆斯“霍纳在片中运用了日本洞萧这种音色古老、深邃苍茫的乐器，来塑造主角“传说” 般不可捉摸、悲愤却又浑然天成的形象，时而狂放不羁，时而飘忽 不定，时而呐喊悲呜时而沉吟低语，可以说这是霍纳此类手法最令人 印象深刻的一次表现。全片的音乐出现的各个主题，从恬静淡雅到悲愤 感慨，旋律上无不精雕细琢，唯美动人，交织出一篇又一篇悠然神往、 扣人心弦的乐章，赋予了本片传神的诠释。

    史诗般的情节，醉人的音乐，精彩的演出及富有表现力的摄影在此片中完美融合，铸就出了永恒的经典。

    看完这部影片，你是否得到了什么启示生命中的险恶没有什么恐怖，生命中的寂寥没有什么悲愤，生命中的放纵没有什么缺憾，生命中的痛苦与埋没无关，关键是即使在始终无人注目的暗夜中，你可曾动情地燃烧，像那颗不肯安歇的灵魂一样，为了答谢这一段短暂的岁 月 佚 名

    阳光灿烂的日子1

    对时期青少年的生活状态和青春期困惑的真实描绘

    一部从内容到形式都全新的中国电影，它的出现标志着中国电影跨入了一个新的时代

    对许多人来说， “”是一段黑暗的日子，在那个时代里，是非混淆、黑白颠倒然而姜文的阳光灿烂的日子在时代刻画和叙事观点上却独具一格，它没有表现出惯有

    的沉痛，而是以与政治上的疯狂相对而言较为平静的军属大院为背景，描绘了一群被危险激情燃烧的少年的生存状态当整个国家的人民在投人革命的时候，他们却被其他烈火困扰着。他们就这样在耀眼的阳光与遍地的红旗中间度过自己的青春，有冲动、有爱情、有性、有幼稚、有失败、有冒险，也有成长。

    阳光灿烂的日子价值不在年代，而在于它的真实、感人。在剧 中，男主角马小军的成长过程和那一时期许多人的经历都很相似，虽然 未有生离死别的伤痛，只是个人简单成长的青春梦，却以它的真实而震 撼人心。

    本片对于人性的描写是真实的，在那个“冤”与“根”压得人透不过气的年代，不识愁滋味的少年却被未成形的情和欲霸占了所有空间狡猾的心魔渐渐摸道上路，男性世界的粗豪和威武在绷紧的肌肉状态下开花结果所有的一切在回忆中都是“里程碑”，纪念着昨日的无悔。

    中国导演姜文的阳光灿烂的日子堪称是94年度全世界令人赞 绝的、至今仍渴望观看的影片之一。它是一部从内容到形式都全新的中 国电影，它的出现标志着中国电影跨入了一个新的时代。

    时代周刊

    阳光灿烂的日子无疑是90年代中国影界的意外之喜。它带给 观众的决不仅仅是一种无所事事的闲聊调侃，也不仅仅是对特殊年代的 追忆与讥讽。当观众深深地为影片打动时就会发现，这部影片所展现的 竟是一个意象丰富、意味深长的“社会一个人”、 “文化一心理”图 景。

    著名影评人 陆 镜

    国产影片里我觉得最保持原著的神韵和风格的影片非阳光灿烂 日子莫属。我还记得我读动物凶猛时的激动，它使我真正佩服起 王朔能够那么准确地把握青春期少年人的那种疯狂，甚至残忍。他所 表现的那种爱情，那种最原始的毫无方向，不知如何处置的情感，非常 有代表性，也非常有感染力。那是一个不容易被抓住的话题，纯真与邪 恶，爱与折磨，却展开得自然而又完美c在强烈的爱中无法把握，只能 将恶毒的箭刺向所爱，也刺向自己。 动物凶猛不但有力度，有深 度，探到了人性的深层，而且写初恋更写出了独到的视角，是所有其他 作家很少涉及甚至忽略的。

    网友留言

    故事发生在时期的北京。马小军是一个军属，小伙伴们叫他马猴他的父亲常年在外，没人管教的他在大院里结交了一帮“哥们儿”他们逃课、打架、抽烟，“混街”成了他们这伙人的生活主题。这当中有刘忆苦，有羊搞，还有后来出现的女孩于北菇，当外面的世界闹得天翻地覆的时候，这群军人子弟却在自己的天地里享受阳光灿烂的日子。

    在无聊的夏日里，马小军学会丁撬门压锁，进到别人家里成了马小军生活的一大乐 趣他常常溜出校门，用自制的钥匙打开一把又一把的锁，窥探一家又一家的秘密但马小军从来不拿人家东西。有一次，他闯人一个陌生人的家中一张挂在墙上的彩色照片吸引了他身着泳装的少女。马小军长久地凝视着她，被她深深地打动了。8 最好的下载网

    阳光灿烂的日子2

    大院的人要和另一伙男孩子打架，马小军用砖头照一个人头上拍了下去，把他打伤 了，对方捎来话说要拉来几百人报仇，然而在中间人的调和下，这场大规模的争斗奇迹般地和解了，他们拥进莫斯科餐厅里庆祝。

    马小军直没忘记那个照片上的女孩他天天像猫一样在那个房子周围的铁皮房顶上转悠，希望能见到她c终于有一天，一双美丽的女孩的双腿从马小军身边经过，马小军意识到就是她，于是叫住了她。从此，马小军天天都去找她，将别人做过而自己从来不敢做的事都安到自己的头上，表现自己的英勇

    那个女孩名叫米兰，一天她答应马小军去见他的那帮哥们儿。看见米兰和刘忆苦谈得那么亲热，马小军有些嫉妒。接下来的日子里，米兰一边和马小军好，一边又和刘忆苦好，马小军心里很乱。

    马小军和刘亿苦同月同日生，在庆祝他们的生日那天，米兰分别送了他们两个礼物，马小军本来应该是高兴的，但又不知为什么他心里很不是滋味，他执意要将米兰赶走，为此还和刘忆苦打了起来

    但记忆到这儿发生了混乱，或许马小军根本就没有那种勇气，根本就没打架，他们那天玩得很愉快

    那天晚上，马小军骑上脚踏车在雨里疯狂地飞跑，冲着米兰的窗口大喊 “米兰，马小军爱你”当米兰下来时，马小军竟然没有勇气承认，米兰将马小军拥入怀里。可她后来还是跟了刘忆苦。

    马小军一气之下跑到了米兰的住处，冲动之中想要做出越轨之事，但被米兰打败了从此以后，大家冷落了马小军。

    后来大家分散了，各奔前程，米兰去了文工团，刘亿苦去当兵，后变成残废。许多年后，当这群儿时的伙伴再次相聚时，那过去的一切对他们来说都不再重要了。

    青春乌托邦

    虽说这是一部有关的作品，但任谁也看得出，这是一部谈青春、谈成长的作品。一群10来岁的毛孩子在年月的北京城里横冲直撞，姜文从自己的经验出发，

    当这群儿时的伙伴再次相聚时，那过去的一切对他们来说都不再重要了。挣脱了伤痕、

    苦难这些陈腔，在他的镜头下，同浪漫、青春一样。当第5代导演上山下乡插队劳动时，留在北京的小弟弟、小妹妹们反而因此过着无法无天的半逃学生涯。父母、师长、兄姐，谁也顾不上他们，他们的成长有太多的放任、您肆、无政府似的蛮横。阳光灿烂的日子完全抓住了这个基调，全片以一种快速、冲击力强的节奏进行，一气呵成让人几乎目不转睛。姜文对青春的回顾决不像第5代导演有那么多的沉痛和反省，他的谓叹是对青春的恍饱和留恋，是对青春骤然消失的怅惘，然后更多的是对青春及那个时代的讴歌，与第5代的中华民族的伤痕南辕北辙。他在片中几乎没有触及，但这等年轻、这等激情却是初期的底色。

    于是我们在片首处听到姜文极为个人式的旁白 “北京，变得这么快20年的工夫它已经成为了一个现代化的城市，我几乎从中找不到任何记忆里的东西。事实上，这种变化已经破坏了我的记忆，使我分不清幻觉和真实。我的故事总是发生在夏天，炎热的气候使人们裸露得更多，也更难以掩饰心中的欲望。那时候好像永远是夏天，太阳总是有空伴随着我，阳光充足，太亮了，使我眼前一阵阵发黑” 电子书 分享网站

    阳光灿烂的日子3

    改编自王朔动物凶猛的阳光灿烂的日子少了一分原作的文绉绉儒笔调，多了姜文自己的经验和完全无法用文字表现的视觉神采。男主角马小军拿着望远镜寻找美人照片的那份朦胧和虚幻，两帮团伙集体斗殴前的惊恐和剑拔弩张，聚在屋顶上唱俄国民歌的悠悠浪漫，在顾长卫景深层次分明的题氲氤远和手提摄影机的动荡介入下，铺排了成千上万状的迷人影像。年轻人的骚动，幻想的神秘，青春期的性好奇，不受束缚衍发的残忍和暴力，都比文字更直接锋利地印入观众脑海。

    在谈及自己这部影片的时候，姜文说 “我不能发誓要人老老实实地讲故事，可是说真话的愿望有多么强烈，受到的干扰就有多么大。我悲哀地发现，根本就无法还原真实，记忆总是被我的情感改头换面，并随之捉弄我，背叛我，把我搞得头脑混乱，真伪难辨。”到了末了，他甚至否认电影前面段落的真实性，直称其为伪造的谎言。王朔姜文的这种叙述策略使青春及记亿更加张牙舞爪，在主观有意识的塑造中，择修改记忆到一个青春的乌托邦阳光、灿烂、喧闹、欢乐、不负责任、自由自在、初恋的甜蜜或心虚、精力的夸耀、害怕孤单和被人排挤， 阳光灿烂的日子不讳言其叙事立场堂而里之地略去了青春苦涩的一面，让观众欣赏北京少年擂着胸膛向全世界吹大牛的气魄和纯真。 焦雄屏

    性的彻底完结

    在阳光灿烂的日子中，毫无疑问，原本属于个体行为的对性的追求成了一种集体行为。而这一追求的集体对象只有两个一个是于北蓓，另一个是米兰。

    当于北蓓在其他伙伴的嬉笑声中强吻马小军马小军极力拒绝